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沧桑与质朴林毓豪的雕塑艺术

作者:admin      发布时间:2018-06-06      浏览次数:279

1994 年由文化部、建设部共同主办,全国城市雕塑建设指导委员会承办的“第二届全国城市雕塑艺术展”在中国美术馆举行,展览共评选出1987 年以来的优秀作品36 件,林毓豪先生的雕塑《智慧女神》即是其中的一件。这表明,他是那个时代处在中国城市雕塑创作前沿的优秀雕塑家,也是中国城市雕塑最为发达的广东省雕塑家群体的优秀成员。林毓豪先生的大型城市雕塑以南京雨花台革命烈士纪念碑群雕《先驱者》( 1975~1979)、海南三亚《鹿回头》(1982~1987)、海南《鉴真登岸》( 1992~1993)为代表,这些作品集中地代表了林毓豪先生对于大型历史主题群雕的创作才能,历经岁月磨洗,它们已经成为雕塑所在地的重要文化艺术地标,成为那个年代中国城市雕塑发展的重要代表作。值得注意的是,林毓豪先生早在1967 年就参加了大型雕塑《收租院》在广东的复制工作,并且在1971年到北京中国人民革命军事博物馆、中国革命历史博物馆参加历史题材雕塑创作,这对于他以后进行的重大历史题材创作,是重要的积累和锻炼。 由于各种历史原因,林毓豪先生的雕塑艺术成就并没有得到应有的研究和传播,特别是他对于人物肖像雕塑的艺术贡献,没有得到应有的认识。作为一位雕塑史论研究者,我在林毓豪先生后人的帮助下,有机会看到林毓豪先生的大量人物雕塑,深为感动和钦佩。这些人物肖像雕塑不仅数量多,而且质量高,形象含蕴而生动,质朴而沧桑,为我们留下了南中国地区人民群众的生动形象。几十年后我们与这些雕塑人物相遇,恍如昨日。以1983 年的《背书》为例,给我印象深刻,母与子背向而坐,母亲侧首倾听孩子背书,母女之间那种心领神会的精神状态细腻而生动。这样的作品,只能产生于那些献身于艺术而心无旁骛的人。著名艺术评论家李公明评价林毓豪先生的人品与作品:“他不随波逐流、不见异思迁、不左顾右盼、不唯利是图;他的诚实劳动,表现在他不舍昼夜、不惧癌魔、不沽名钓誉、不沾沾自喜、不卖弄小聪明。”“人世喧哗,世事嬗替,林毓豪却一心一意地跋涉着他的艺术之途,这蛮好。是‘真名士自风流’,真也者,真诚之谓也”(李公明:《是真名士自风流》1986 年7 月《美术》)。 在我看来,林毓豪先生的人物雕塑,最大的特点是沧桑与质朴。沧桑是历史感,质朴是艺术品格,而这些都来自雕塑家独有的雕塑艺术语言和技术手法。在林毓豪先生的作品中,乃至广东雕塑家群体中,我们可以看到20 世纪80 年代中国雕塑家对于以罗丹为代表的法国雕塑的热诚研究与深入探索。罗丹是跨越19 世纪与20 世纪之交的最伟大的雕塑家,他对于西方写实雕塑的贡献,就是将古典雕塑以神话和宗教故事为模式的人物造型转换为雕塑家内心的表达,以充满激情的雕塑手法,表达个人对生活的理解。罗丹在西方雕塑史上,将雕塑家的手感与泥的韧性结合起来,使柔软的塑泥能够直观地呈现雕塑家的内心,从而使雕塑的过程,成为雕塑家内心的敞开过程,使再现性的写实雕塑具有了表现性,完成了从写实主义向浪漫主义的转换。

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