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回归本体的熔铜自由雕塑形式

作者:admin      发布时间:2018-05-29      浏览次数:257

铜艺——回归本体

朱炳仁在“熔铜”中发现了一种“自由”。这种“自由”,可以使得创作者脱离模具,也使得“铜”成为作品所要表现的主体。这也是熔铜艺术作品与其他以铜为材料的作品的不同之处。比如景泰蓝作品,虽然用铜胎、铜丝,表现的却不是铜本身之美,而是装饰、釉料、造型之美。铸铜作品是在模型上翻铸,铜在此时完全是可以被其余材料所取代的。锻铜作品,尽管也是利用了铜本身的延展性,但是艺术家的理性控制占据了根本位置,铜的天性只是附属。熔铜艺术用火解放了铜的个性,在人的创造性与铜的自然天性之间进行深入对话的过程,赋予铜自由,也赋予人自由。

但是熔铜艺术需要更坚强的技术后盾,那就是“无模可控铸造成型技术”。这个技术的要点在于解决“可控”的问题。朱炳仁通过对铜和铜合金配方的研究,尝试不同的熔铸条件下(如温度、助熔剂、凝结温差、溶液的流动性、凝结介质的选用)它们的变化效果;再通过多角度旋转、可控机械运动、快速凝结、叠合、焊接、氧化、表面处理等步骤,将无数熔块重新配置,组合成一件件独一无二的作品。他还以铜为墨,将书法、绘画、雕塑的艺术技巧与熔铜技巧紧紧地结合在一起,呈现出新的表现手段和形式,为铜艺的发展开辟出一片崭新的领域。

朱炳仁看上去温文儒雅,骨子里却满是反叛的精神,尤其在艺术上,不甘于墨守成规,渴望并且敢于突破数千年来工艺上的陈规,而他自身深厚的文化素养,家族积淀的书香气质,也帮助他将铜艺从形而下提升到形而上的层面。另外,朱炳仁高于一般大师之处,还在于他的谦逊和开放。谦逊使得他能够接受各方面的建议和批评,开放使得他能够很快地转换思路,突破旧模式,尝试新创作。在2008年11月举办的“朱炳仁熔铜艺术讨论会”中,来自中央美院、中国美院、清华美院、雕塑专业委员会、中国雕塑杂志社等机构的雕塑家、艺术理论家和批评家也肯定了他在熔铜艺术方面的探索价值。

然而,朱炳仁认为,创造才刚刚开始……


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